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| 主题：[围猎]《十少年作家批判书》痛骂“80后写作群” |
[阿蠻] 发表于2006-09-03 15:31 |
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写在前面：首本专门评论“80后写作群”的《十少年作家批判书》由中国戏剧出版社推出。据说此书采用“酷评”风格。韩寒被批为“一把破损的旧钥匙”，郭敬明被批为“文学王国里的小太监”，春树则被讥讽为“没脑袋”。 【发表评论】 当前文坛，“80后写作”风头颇劲，一群“80后”新秀正在崛起。先是美国《时代》周刊的报道，然后是“80后实力作家排行榜”，“80后写作”作为一种文学现象已受到社会的广泛关注。客观上说，“80后写作”者都是底子不错的“写手”，有那么几个正在朝真正的作家方向奔，但“80后”作为一个群体，还不能被称为“作家群”；不过，称其为“太监”，也未免算胡闹，且不管是80后新秀们的自我炒作，还是80后群体内部的互相“撕咬”，这都是当今文坛评论界的一个不正常现象，值得我们共同去关注。【我来说两句】 热点关注：《十少年作家批判书》痛骂“80后写作群” 首本专门评论80后作家的《十少年作家批判书》由中国戏剧出版社推出。此书采用“酷评”风格。该书责编黄海 龙称，《十少年作家批判书》以生猛的文风、清醒的文学认识对韩寒、郭敬明、李傻傻、张悦然、春树、孙睿、小饭、蒋峰、胡坚、张佳玮等 十个“80后”当红作家和作品进行了集中批判。 而这本文学批评作品集的另一大特色是，书中的所有作者都是1980年代出生的写作者，或者获得过如“新概念”等文学大奖，或者发表或出版过作品。这些批判者，除了承认在功力上比不了曾经大批刘震云、莫言、王安忆、陈忠实等的《十作家批判书》外，一个个 都“牛气冲天”：“不怕别人说炒作，也不怕别人说嫉妒。反正比起我们的批判对象，谁水平高还不一定呢！” 据介绍，该书共收录13位作者的22篇批判文章，书中对“80后”作家的批判真是“口下无情”，韩寒被批评为“一把破损的旧钥匙” ，郭敬明被批评为“文学王国里的小太监”，春树则被讥讽为“没脑袋”。 韩寒被金浪批判为《一把破损的旧钥匙》，韩寒的批判者北京师范大学三年级学生金浪表示，他所写的是一篇学院派的批评文章，针对韩寒的小说进行了细致的文本分析。他强调自己的批评是严肃的，绝对没有借此出名的想法。 在月千川题为《文学小太监》的对郭敬明的批判文章中，作者说：“文学小太监的表现常常就是：写作血性不足，内容骨质疏松，缺 乏健壮的骨架，表现出过分的阴柔；自动地放弃个性和表达自我的愿望，并把这种放弃视为理所当然；同时，太监是一种最容易流于 谗媚的动物。” 而批判春树的文章，看名字就知道内容：《少女春树的性、谎言和没脑袋》。 张悦然的小说甚至被评价为“是日记而不是小说”。在3篇批判张悦然的文章中，作者恭小兵批评张悦然的作品“几乎成了千篇一律的 雷同：繁琐、麻木、颓废、丧失激情甚至有点儿未老先衰。” 写作《活不明白》的孙睿则被批判为“经常把如虚无、软弱、彷徨等等无聊情绪无限放大强加给读者，进而魔鬼般地破坏掉脆弱读者 的原有生活经验和信心，并引诱他走出现有生活的轨迹掉进往复循环的无限的难受之中。” 各方反应：如何看待《十少年作家批判书》 一、出版方：“小太监”之说是文本批评 出版方称，该书是少年作家风生水起的这几年里，中国出版界批评界第一次对此作出的全面检阅。相信本书的出版，会给整个浮躁的 “80后”写作市场带来一片清醒，为“80后”、“70后”甚至“90后”的写作者提供一次文学反省的机会。该书主编黄浩更提出：“ 当代文学评论界青黄不接，这本书是一颗新出膛的炮弹。” 面对人身攻击质疑，该书的策划人称：“任何说法都应该建立在完整看过该书的前提下，否则没有调查就没有发言权，我们希望读者能把书看完再来反驳。” 对于有些文章题目的“醒目”，他说这是编辑在后期处理时的考虑，“有些能抓人的点要拎出来，这也是文学批评的一个要素。”关于“小太监”之说，他强调这只是一种对文本的文学批评概括，“文学批判的论据、论点都摆着，至于是文学批评还是人身攻击，看了书以后自然一目了然”。 二、文章作者：批判内容相当“伟岸” 金浪 批判郭敬明的文章名为《文学小太监》，批评春树的文章名为《少女春树的性、谎言和没脑袋》，两篇文章都是武汉某大学二年级的学生月千川所作。他一向喜欢在网上发表言辞激烈的“酷评”，正好被出版社“相中”，便参与写作了这本批判之书。 他声称，我国平庸、干瘪、浮夸的文学评论充斥已久，而“激烈的文学批判是激活文学生力的兴奋剂”。他认为，在“80后”文学浪潮中，媒体的追捧和商业的刺激促生了许多“文学泡沫”，“他们借文学的名义发青春的横财，霸占着青春文坛的话语权，而激烈的文学批评就是为了击碎某些顽强的泡沫”。 月千川解释说，“本来那不是标题，被编辑改过了。我的主体文章还是很伟岸的。”他表示，《文学小太监》一文虽然题目有些噱头，但是文章内容还是相当伟岸和正统的，“并无人身攻击行为”。 金浪 《一把破损的旧钥匙》的作者金浪也对记者表示，他对韩寒的批评完全是从文本出发的，并不存在人身攻击的谩骂。 吴洋忠 该书的批判作者之一、四川眉山籍的吴洋忠表示：“由我们来批判当红同龄作家，会比资深批评人更有发言权‘他们写可能只有隔岸 观火的味道’。” 三、被批作家：文学批评应严谨 韩寒 对此，首当其冲的被批评对象韩寒表示，现在很多对他的评论都是“看不惯我这个人”的，“我个人觉得无所谓，大家都是互相消遣 的态度，没有必要太认真”。他希望能看到针对自己作品的真正批评。“我已经习惯被人批评了。那篇文章不是说我的小说没有超越 《三重门》吗？其实我无所谓，因为只要有一两部好作品能让人记住就行了。那些批评我的人最好自己也写一点好文章再来批评我。 就一群毛孩子而已。” 郭敬明 向郭敬明吐出“小太监”这三个字时有点为难，但电话那头的他听了很平静。对于文章中“写作血性不足，内容骨质疏松，表现出过分的阴柔”的批评，他甚至表示自己会反省，但对于“小太监”这样的字眼，他觉得这种说法根本无需回应。 春 树 面对“少女的性、谎言与没脑袋”的讥讽，春树首先表示很高兴看到有人评论她。但对其中“身体写作”的质疑，她反问道，“什么叫做‘身体写作’？”她认为该书有炒作嫌疑，“批评文章必须对我的小说进行深入透彻的分析，应该有论点有论据，结构要严谨。” 众说纷纭：“80后写作群”不过是商业“写手” 独立评论家 孤云 独立评论家孤云说，有些人将“80后小说”等同于“青春小说”、“校园文学”有一定客观因素；但是，将“80后文学”视作幼稚与 不成熟，则有点想当然。实际上，正如学者陈思和所说，“这个年龄是最容易出成果的时期，是曹禺写《雷雨》、张爱玲写出其最成 熟作品的时期。” 幼稚也好，误读也好；批评也好，赞扬也好，有关“80后作家”的争论，最为本质的结论是：“80后”一代人已经 登上舞台，并且发出了自己的声音。 文学评论家 雷达 文学评论家雷达说，他阅读过李傻傻等“80后作家”的作品，他认为这个写作群表现出了很出色的文学天分。但“80后写作群”是一 个复杂的群体，文本特征也各不相同，不能简单的用出生年代来对这个群体进行定义。他坦言，如何对这个群体的作品进行文学价值 的评判，目前，他还没有确定的结论。 评论家 许许 评论家许许认为，“80后”的出现，本来是件挺美好的事情。如果说把文章写好了，让“60后”、“70后”看了放心了，倒也是件皆 大欢喜的事。在炒作宣传、整体运作等方面，“80后”确实比他们的前辈做得好，但是在作品方面，目前还真没有看了能让“70后” 脸红惭愧的。必须忠告“80后”一点的是，写作圈不是娱乐圈，写作更不是唱歌，满场跑调仍可以拿奖，靠炒作可以博得一时的名声 ，你不好好沉下心来，看下一本书谁来买！ 评论家 朱大可 评论家朱大可对“80后写作群”的评价更是一阵见血：“（80后写作群）不过是被商业和市场催熟的果子，不是自然生长，所以甜 美之余还带有异味。”“我并不觉得他们有什么新的东西。他们的作品成了畅销书，只限于同代人购买。从一定意义上来说，这也证 明了他们的失败。我们仍等待更有才华的作家出现。” 评论家 白烨 著名评论家白烨建议“80后写作群”：“既要不断地反省自己，又要不断地调整自己，更要不断地强化自己。在这个时候，文学竞技 上的演练与高下之分，与其说凭靠的是才力，不如说凭靠的是定力。当然，人各有志，不必强求，有的人愿意在顺应商业写作中早收 名利，也无可厚非；但如果相当多的人都去朝商业化的取向本奔跑，那无疑既是一种悲哀，又是一种放弃。” 同龄人评价 而“80后作家”的出现搀杂了商业化炒作的因素，是不少人对他们嗤之以鼻的主因。很多同龄人对此非常敏感：“我很不欣赏出版方 对所谓‘80后作家’的炒作，听说郭敬明一篇8000字的文章，配上150张图，就能凑成一本书。写作完全成为一种商业行动，还有什么 乐趣可言呢？所以，我更欣赏那些在网上以写文自娱自乐的写手们，我相信，不愿用自己的爱好换钱的写手仍然大有人在，而且，很 多人的文笔都比招摇过市的‘名家’们高明得多。” 北大的罗康同学更是坦言：“我个人认为，80年代的这些作者，他们有写作和发表的自由，他们的书卖得好，出版社纷纷跟进，也是 很自然的事情，但出版社也不能利欲熏心，因为他们还承担着发掘和培养文学新秀的责任，不让这些作者昙花一现，让真正有潜质的 作者和作品沉淀下来，才是我们希望看到的。” “80后”新秀，是要将“写手”进行到底，还是要成为真正的“作家”，这需要他们用自己的行动来回答。 批判郭敬明 文学小太监的表现常常就是：写作血性不足，内容骨质疏松，缺乏健壮的骨架，表现出过分的阴柔；自动地放弃个性和表达自我的愿望，并把这种放弃视为理所当然；同时，太监是一种最容易流于谄媚的动物。——月千川《文学小太监》 批判春树 女作家春树把自己的几张内裤照片放在自己的文本里?然后配上艳俗的封面，拿到全面建设小康社会的中华大地上换银子，之后还打入国际市场，在商业的奴役下，乐此不疲地练着文学的摊。——月千川《少女春树的性、谎言和没脑袋》 谁在制造80后泡沫？ 谁在制造“80后”泡沫？月千川等“文学批评新秀”振振有词地说，“当然是这些‘80后’作家了，我们的使命就是要击碎这些文学泡沫！”而“80后”作家反问道，有本事，你制造些泡沫看看？ “旧钥匙”、“小太监”、“没脑袋”……这一个个令人惊异的称号被戴在了韩寒、郭敬明、春树等人的头上。而“80后批评新秀”们还一再声明，我们是严肃的文学批评，我们没有人身攻击。在他们的眼里，文学霸权是在这些长他们几岁的师姐师兄手中，他们要做的就是要打破文化霸权，按月千川的原话说就是要“争夺话语权”。这是什么逻辑？如果说现在掌握这些话语权的韩寒郭敬明们是在制造泡沫，正在夺权的他们又在制造什么？挥舞着“旧钥匙”、“小太监”、“没脑袋”砍杀大棒的他们难道正在制造“严肃”的批评文本？可笑。 相反，处在被“批判”位置的“80后”作家的表现有点出人意料。韩寒说，无所谓啊，大家都在游戏；郭敬明面对“小太监”的称谓，表示无需回应；春树甚至对这些批评展示出一种欢迎的姿态。这是对自己制造文学泡沫的心理默认，还是对商业炒作规则的不屑一顾？ 在长时间的沉默之后，学院派批评终于开始认识到自己在“80后”文学批评中的“缺席”地位，即使很多人直到现在依然认为“80后”文学只是商业泡沫。当青春文学的市场份额在短短几年里迅速占到了文学类图书的10％，数以千万的少男少年追星似的捧读青春文学新经典，商业操作和媒体爆炒却甚嚣尘上造成了读者的选择迷失。在这种情况下，即使“80后”文学不是一种文学现象，也已经成为重要的文化现象，而如果批评界声音一再缺席，那这种“失语”终将演变成一种“失职”。 张爱玲说，出名要趁早啊！于是“文学批评新秀”们急不可耐地踏上了追逐“80后”作家之路。喧哗在扩大，泡沫也在膨胀。而在喧哗幕后，书商一直在偷笑——他们一只手抛出更多的泡沫，一只手又在忙不迭地数着将要装入口袋的钞票。（无苇渡江） 文坛“80后写作”现象，是指上个世纪80年代出生的青年群体的写作。他们现身文坛，大约是在上个世纪末，第一波的主要代表人 物是韩寒（代表作《三重门》））等。进入本世纪后，新人不断涌现，尤其是“新概念作文大赛”连续数年举办，推出了一批又一批 学生写手，其中的郭敬明、张悦然赢得了许多年轻读者的喜爱，使“80后写作”文学群体愈来愈壮观。“80后写作”成了当代文坛的 新崛起力量，不容忽视。 其主要的代表人物依“80后实力作家排行榜”如下： ●第一名：李傻傻。男，1982年出生，现就读于西北大学中文系。代表作《红X》，《变成鬼的人》。 ●第二名：郭敬明。男，1983年出生，现就读于上海大学。代表作《幻城》 、《梦里花落知多少》。 ●第三名：张悦然。女，1982年出生，现就读于新加坡国立大学。代表作《樱桃之远》。 ●第四名：韩寒。男，1982年出生，高中辍学至今。代表作《三重门》、《像少年啦飞驰》。 ●第五名：春树。女，1983年出生，高中辍学至今。代表作《北京娃娃》。她凭《北京娃娃》一炮走红，登上《时代周刊》封面。据说版权卖给20多个国家。 ●第六名：孙睿。男，1981年出生，北京工业大学毕业，代表作《草样年华》 。 ●第七名：小饭。男，1982年生，就读于华东师范大学哲学系，代表作《不羁的天空》、《我的秃头老师》。 ●第八名：蒋峰。男，1983年生，大学辍学，代表作《维以不永伤》。 ●第九名：颜歌。女，1984年出生，就读于四川大学。代表作《关河》。工人出版社还出版过她的小说集《马尔马各的樱朵》。 ●第十名：易术。1982年出生，代表作《陶瓷娃娃》、《孔雀》。 自:Club.ChinaRen.com ------------------------------ 本帖网址：http://club.chinaren.com/77873512.html 复制 ------------------------------ 西风乍起 落红遍地 阿蛮开溜 暴走如飞 紅包徵簽名檔 |
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| [阿蠻] 发表于2006-09-03 15:37 |
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| 轉貼文章:同龄人眼中的少年作家
來源:太原晚报 2004-10-19 以叛逆、出位或唯美忧伤为特点的低龄化写作已经被市场炒得烫手。韩寒、郭敬明、张悦然、春树、蒋方舟……过百万的图书销量凭借的到底是他们的“文”，还是他们的“小”？最有发言权的当是这些读者——他们的同龄人。 饮食男女 年代下放 从来都是个界限模糊的人，永远不记得 课桌上的“三八线”在哪个地方、什么时候放学、假期到哪一天结束……年纪越大，这个毛病越严重。现在工作了，干脆分不清当下所处的时段是今天还是明天。倒不是我不愿意自己清醒，我只是很狐疑——我穿的衣服、想的事情、听的CD、喝的咖啡、看的书全都没有变，为什么时钟一如往常地跳转突然一下就到了第二天？ 一直这样糊涂，所以当媒体大炒七十年代时，我将自己的喜好、习惯与各种乱七八糟的定义、概念一一对比，发现重合点极多，于是以为自己是七十年代生人。结果没过两年，一旦有人知道我的年龄，便给扣上一个无比清晰的帽子：八十后的啊。 仔细想想，八十后被整个社会关注应该是从韩寒的一本《三重门》开始，这本书的疯狂热卖使得各种媒体炒作年龄成为滥觞。接着“新概念”趁热打铁，一届一届地办，周嘉宁、张悦然、郭敬明等名字一拨一拨地火。这似乎就像一场大跃进，轰轰烈烈得让人几乎认为中国的文艺复兴就要从他们开始。 可能是大学生活太过悠闲，可能是我天生对文艺类的东西比较敏感，也可能是我不够有原则习惯跟风随大流，反正我大一时既喜欢《晃晃悠悠》又买了《三重门》，临到大四毕业还上网疯看《幻城》。 几年间，韩寒有了跑车有了房子，郭敬明一年的收入就过了百万，张悦然苏德边出书边玩搜店，网络写手越来越多，放眼看去全民写作全民画画全民摄影一派欣欣向荣。我一路平淡无奇地毕业便做了想做的广告，居无定所宛若游魂。小郭在那本掀起抄袭大波的《梦里花落知多少》里胡乱描写了些广告人的生活，把广告描绘成一个是人就会向往的职业，但因为身处其中深谙其道，所以即便我认为他抄《圈里圈外》抄得比原作好，还是不可遏止地想要怒斥此人乃一意淫狂。意淫并不是错，错就错在他的小说意淫成分永远比真实体验多。一句“45度角仰望天空”的青春忧愁不可能卖一辈子，殊不知石康翻来覆去用一个情节倒腾N本书的历史已经要过去了么？ 半年前因为朋友的介绍常跑去某一网站一个叫“生于八十”的版块闲逛，时下颇有名气的春树、张佳玮、恭小兵、田禾等人也经常出没此地。与此同时，我的现实生活便是与一大帮七十年代生人混迹广告江湖。日子久了，便发现生于哪个年代并不是本质，所有人都来自三江四海五湖，都热爱物质同时追求精神满足，都一样喜欢写字灌水插科打诨，都在忧而不伤地过自己的日子，以一个僵化的理性概念分隔开来又有什么意义？ 人是本质感性的动物，永远不可能和机器一般精准，七十年代八十后生的界限仅仅是年代符号，正如2003和2004一样不具备年份之外的任何涵义。石康糜烂得不厌其烦、郭敬明套别人的情节说自己的情绪、春树抛弃了以往的姿态上《Time》封面……这种种种种不过是被过多的关注而无限放大的小行为，大家都不知道什么才是精神纯粹、大家都在为自己想要的生活努力、大家都是饮食男女，而已而已。（式微） 一袭洁白上的污点 我们这个时代的小孩大部分是独生子女，异常孤单，郭敬明那种忧郁华丽的语言紧扣我们的心扉。这也是我喜欢上读书的一个原因，因为美，因为痛感，深深地打动着我，每次都可以从他的文字中汲取我所需要的东西。我不知不觉加入了郭的fans的行列。 其实我一直自傲。认为把一个人当作崇拜的对象是很可耻的事。可我开始关注他的消息了。小四的文字，是可以让我吸收很多精神养料的。所以我很佩服这么一个人。 随着时间的流失。他的文字没有变。依然是一袭的洁白，可我却越来越感受到他的写作目的越来越商业了。他的写作原由，也越来越物质化了。从书的定价还有他重复的内容出现在一本又一本的书里。出书频率越来越快。让我看到了一个污点。因为这个点，我觉得他好像不太尊重他自己的文字同时我也有种不被尊重的感觉。就好像在享受一杯咖啡时，却看见屋子的一角爬着一只蟑螂。即使咖啡味道不变，喝咖啡的人也会不舒服。 我们喜欢像郭这样，和我们几乎同龄的作家。他们带给我们同一时代的感受。我希望这些美好的文字不要被玷污。希望这些文字永远像新研出的墨一样黑。（北北） 我的少年作家 在我最困惑、最孤独的时候，只有他们的作品与我共担。 ——题记 韩寒——少年啦飞驰 关键词：自我 不久以前，韩寒获得了某汽车大赛的奖学金。原来赛车，他也真不是玩玩而已。17岁便名利双收，却并没有迷失于捧杀与棒杀，始终清醒地坚持自己的路。 叛逆不羁，冷峻尖刻，还有淡淡的、隐隐的忧伤。这就是韩寒，他从不会故作姿态，以博得人们的同情和认可。他是一位真正忠于自己的作者。在少年作家纷纷涌现的今天，韩寒凭借他的成熟和真实，仍然是我最钟爱的作家。 我清楚地记得他曾说过的“最让人无从反驳的话”：被子不用叠——本来就是要摊开来睡的。我也是个懒人，但若真的不叠被子，便是不可理喻。这样的一点小小的个性、小小的自由，都容不得你存在。我们毕竟还只是现实中的俗人，对于韩寒，便也只能远远地观看。 郭敬明——坠落的天使 关键词：忧伤 忧伤是可以传染的，有人说写作是一场华丽的放逐。而大多数提不起笔的人，至少还可以在别人的文字中放逐自己。 我不觉得忧伤成风是一件好事，忧伤是一种无法面对、但不得不面对之后的无奈。 但至少，孤独的我们还有文字，这最后的寄托。 当某一天，孩子们的忧伤停止，或者他们已经进入天堂，或者他们彻底坠入地狱。 这就是郭敬明，用他最纯粹的脆弱，撩拨读者最隐秘的脆弱。 至于抄袭风波，我想，可不可以多给我们一些空间，少一些无端的指责？毕竟每个孩子都是需要成长的。 张悦然——彼岸的樱桃林 关键词：幸福 悦然的写作，较韩寒稳重，也不像郭敬明那样空泛。她给我的是深切而真挚的感动。她笔下每一个人物，每一次悲欢，都热切地呈现。他们是我的朋友，他们就是我自己。 宛宛，倔强的小公主。谁夺走了你幸福的童年？谁夺走了你的爸爸？谁夺走了“兔子一样的男孩”？是你心中的魔鬼，还是魔鬼般的现实？脆弱的你，一直倔强地与整个黑暗斗争，不肯认输。但终究无法承担爱的幻灭，只留下风样的叹息：我亲爱的傻瓜，那所有，都是虚空，都是捕风。小沐，善良的小天使，你的幸福和痛苦，那段拄着双拐走过的崎岖的路，至少还有一个人知道。你在天上的父。他在云端，向你伸出慈祥的双手，带你进入天堂。一片片含笑的樱桃林，正在幸福地盛开。 八十后这群孤独的孩子，不会让生命消耗在狂热的政治上，也不把金钱当作唯一的追逐。 那么，他们的生命寄托在哪里？ 如果学习的目的是出人头地，如果今天的海誓山盟明天就形同陌路。他们的生命寄托在哪里？ 请不要惊讶他们大睁着空洞、无助而又倔强的眼睛，在黑暗中发抖。有些错不该他们承担，但他们却必须承担。 寻找自己的路，这是八十后的宿命。但在这条密布荆棘和苦闷的道路上，至少还有灵动叛逆的韩寒、脆弱敏感的郭敬明。 八十后的精神并非一无所有，我们还有少年作家。（风影） 八十后 管它什么名堂 “八十后”这个名词不知是何时冒出来的，没什么具体印象。大概是因为有了前面的“七十后”，初听“八十后”，像二月之后是三月，并没什么值得引起人注意的。仅仅把它当个年代划分的话，这拨人里我最早接触到的是从“新概念”冒出来的韩寒，那时同学们花好几十块钱从书店买来他的《三重门》，《零下一度》，颇有点儿追星的架势。于是接下来“新概念”们就不肯放手了，萌芽榕树苹果树，小星们更是层出不穷。 媒体网络似乎闹得沸沸扬扬了，但实际里面没什么内容，以我之见，应了那句“金玉其外，败絮其中”，一些捧出来的所谓知名写手，作品空泛无所指，七拼八凑，不忍猝读。在这点上我倒比较同意春树所说的“绝口不提八十后”，以及李傻傻的“我只与时间较量”。春树登上《时代》封面那阵儿，网络的年轻写手们可能着实振奋了一下——原来名也可以这么出的，然后和一帮文坛上的老家伙们勾三搭四，“八十后”这个词儿一下儿由“零下一度”直升到零上一百摄氏度。 但毕竟写字儿是人家自己的事儿，炒作也是人家自己的事儿，不怕丢丑就行，人家倒也管不着，更犯不上操那个心，顶多不跑新华书店花那冤枉钱就得了。反正我一个小女子，也就是看看而已。所以就算叫“八十后”了，作者该怎么样还是怎么样，郭敬明想美少男就美少男去，韩寒想赛车手就赛车手去，真正的天才自己自然会走自己的路，与自己的时钟较量。 那么说起“八十后”里病态的东西还是太多，空洞，无力，没有成熟的思想，也没有良好的心态，什么什么荷尔蒙，什么什么青春张扬，什么什么我的XX生活，八十后图书泛滥，像一个充满泡沫的闹剧。于是在这种闹剧下，张悦然的无病呻吟，郭敬明闹得沸沸扬扬的“抄袭案”，以及等等，纷纷涌现上来，在网络上，更是带动了众多蠢蠢欲动跃跃欲试的想折腾折腾名利双收的小小作家们。 咱们这帮小孩子，每日叫嚣着颓废啊，性啊，内分泌啊……不如每日早睡早起晒晒太阳来得实在。 浮躁，自以为是的堕落，大概是我们的通病吧。 而虽然如此，在这乌烟瘴气里，毕竟也是有些令人振奋的东西，胡坚早期的一些作品，如《宠儿》就非常棒，其它比较熟悉的如北京的春树、安徽的恭小兵、到农村做义务支教的黑天才，在平时的交流中，他们的活力、勤奋、踏实，都是我所看到的闪亮的东西。另外，网上我所了解的一些尚不知名ID，如字母（何小明），萧九等等，他们的才华横溢也是湮没在这虚无炒作中的汹涌暗流。所以管它八十后不八十后，还是跟着自己的感觉走吧。（橙色的橙） 真实的韩寒 韩寒，是我喜欢的少年作家。虽然本人并不喜欢文学，更不喜欢看小说（尤其是那些粗制滥造的少年作家写的书）。因为在我看来他们也就会写些情呀爱呀，自己连什么是情什么是爱还不知道，写那些东西，根本就是骗那些情窦初开的或是还没开的小男生和小女生之流。但是当我看了韩寒的作品后，可以说我的感触是非常深刻的。不论是他那幽默的言语还是他那独到的见解，都能够直接地真实地描写出学生的想法和社会上的一些现象。事实上，有很大一批人都认为他不过是多看过几本书，文笔好点就出些书来赚钱。但是我在细细看过他的所有作品后，给我的印象是，他的精神、思想都已渗透到了他的每句话中。例如他的初期作品《三重门》，更多的在于体现出学生生活中的情感，虽然整体显得没什么突出的，那是因为他过于注重了辞藻的华丽。他能够很好地把握学生的心理，而且能很巧妙又不失幽默地表现出来，最主要的是他总能够把学生们都了解都想说的，而又不敢说的话都直白地表达出来。这点才是让我最为敬佩的。 在现实生活中，人们总是想尽一切办法去伪装自己，掩藏自己。有几个人能将真实的自我展现给众人呢？而韩寒就是一个，他不管别人怎么说，总能把自己做到真的自己，我们看到的永远都是他最本真的想法，一个真的韩寒。时间不断流过。他也不断长大，作品也在不断地改变，但是他那种直率的性格，幽默的言语以及对社会上的不良现象的批评是不变的。（往飞） (该帖作者修改过1次，最后修改于2006-09-03 15:41:30) ------------------------------ 西风乍起 落红遍地 阿蛮开溜 暴走如飞 紅包徵簽名檔 |
| 主题：Re:[转帖]关注：《十少年作家批判书》痛骂“8 (2楼) |
| [嘟嘟的小白脸] 发表于2006-09-03 15:42 | [][引用][回复][编辑] |
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郭敬明 向郭敬明吐出“小太监”这三个字时有点为难，但电话那头的他听了很平静。对于文章中“写作血性不足，内容骨质疏松，表现出过分的阴柔”的批评，他甚至表示自己会反省，但对于“小太监”这样的字眼，他觉得这种说法根本无需回应。 凌晨两点多的时候看电视，是关于采访他的... 年轻的一代让人觉得恐怖！ (该帖作者修改过1次，最后修改于2006-09-03 15:42:43) ------------------------------ |
| 主题：RE:[转帖]关注：《十少年作家批判书》痛骂“80后写作群” (3楼) |
| [月圆水畔Ⅰ聆月散人] 发表于2006-09-03 15:51 |
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| 年轻的一代让人觉得恐怖！
你也没几岁啊 告诉你们 他们的长篇我一篇都没看过 ------------------------------ |
| 主题：Re:[转帖]关注：《十少年作家批判书》痛骂“8 (4楼) |
| [阿蠻] 发表于2006-09-03 15:54 |
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| 寫故事嘛,其實是好個人化的,寫了出來,喜歡就看,不喜歡就不看,就這樣而已. ------------------------------ 西风乍起 落红遍地 阿蛮开溜 暴走如飞 紅包徵簽名檔 |
| 主题：Re:RE:[转帖]关注：《十少年作家批判书》痛 (5楼) |
| [嘟嘟的小白脸] 发表于2006-09-03 15:55 | [][引用][回复][编辑] |
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俺也没有看过.. 谁说俺没有几岁？在古代俺孩子都可以结婚了... 顺便说一句我也没有看过他们的文章！ 俺喜欢看感人滴小故事！ 长篇大论的没有时间看！ 恐怖的是年轻出名，这个时代或许不像以前等大家传阅看到了好的东西估计人都作古了，但是网络时代有好处！很容易让人出名！ 你想出名不？俺帮你包装！ 【在月圆水畔Ⅰ聆月散人的大作中提到：】
年轻的一代让人觉得恐怖！ 你也没几岁啊 告诉你们 他们的长篇我一篇都没看过 ------------------------------ |
| 主题：Re:RE:[转帖]关注：《十少年作家批判书》痛 (6楼) |
| [寒江千里II饿人谷男巫] 发表于2006-09-03 15:58 | [][引用][回复][编辑] |
| 再一次证明，姜还是老的辣，没有岁月的积淀长出来的水果是淡味甚至怪味的，似乎看上去很美而已 ------------------------------ |
| 主题：Re:RE:[转帖]关注：《十少年作家批判书》痛 (7楼) |
| [阿蠻] 发表于2006-09-03 16:09 |
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| 鵝8要姜辣,鵝只要姜新鮮好味道
放開心懷 接受新事物 最後才是岁月积淀 你是奮青,8是憤青......呼! 【在寒江千里II饿人谷男巫的大作中提到：】
再一次证明，姜还是老的辣，没有岁月的积淀长出来的水果是淡味甚至怪味的，似乎看上去很美而已 ------------------------------ 西风乍起 落红遍地 阿蛮开溜 暴走如飞 紅包徵簽名檔 |
| 主题：RE:[转帖]关注：《十少年作家批判书》痛骂“80后写作群” (8楼) |
| [月圆水畔Ⅰ聆月散人] 发表于2006-09-03 16:17 |
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| 教育 文化的商业化 产业化 伤害很大
少了沉淀 多了浮躁 ------------------------------ |
| 主题：Re:RE:[转帖]关注：《十少年作家批判书》痛骂“80后写作群” (9楼) |
| [阿蠻] 发表于2006-09-03 16:28 |
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| 大環境,是很難以一個人的力量去改變的
我們可以做到的是 盡量平心看待 【在月圆水畔Ⅰ聆月散人的大作中提到：】
教育 文化的商业化 产业化 伤害很大 少了沉淀 多了浮躁 ------------------------------ 西风乍起 落红遍地 阿蛮开溜 暴走如飞 紅包徵簽名檔 |
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